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唱功的评价标准是什么?

时间:2017-11-08 10:21来源:未知 作者:音乐网 点击:

 

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唱功是指 唱歌的综合能力 ,由 音准 、 音域 、 音量 、 音色 、音质、 共鸣 、 气息 、 发声 、 咬字 、 乐感 10个基本功构成。唱功的研究是一门科学,唱功的训练则要按照科学的方法来进行。判断唱功的好坏,就要按照科学的标准来评价。 评价唱功的10项标准
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唱功是指唱歌的综合能力,由音准音域音量音色、音质、共鸣气息发声咬字乐感10个基本功构成。唱功的研究是一门科学,唱功的训练则要按照科学的方法来进行。判断唱功的好坏,就要按照科学的标准来评价。

评价唱功的10项标准是:

1、音准

 

音准是指音高的准确度,即唱出的音高和规定的音高一致。

 

以钢琴音域图来说明音准:音准就是唱出C的音高与钢琴弹出C的音高一致,其他音类同。音准是唱歌的基本要求,它要求把歌曲的音唱准,不能跑和离调。

 

 

 

2、音域。

 

音域是指能够唱出的最低音和最高音之间的范围。

 

全音域是从最低音到最高音(C2-c5)之间的范围,钢琴的音域是A2--c5之间的范围。在全音域中,C2--B是低音区,c--b2是中音区,c3--c5是高音区。大字组、小字组等称为音组,相邻的音组中两个相同音名之间的音域称为八度,如c--c1,d--d1等。

女高音的音域一般在c1---c3之间,音域超宽的在f---b3 之间,可以到达四个八度。男高音的音域一般在c---c2之间,超宽的在E---b2之间或更高。通常把小字三组的音俗称为嗨c、嗨d等,能唱到这个音区的歌手,高音能力很强。一般来讲,音域宽广的歌手,演绎宽音域歌曲的能力较强。

3、音量

 

又称响度、音强,是指声音的大小。

 

气息充足,共鸣良好,声带关闭适当,音量就大,传播距离较远;反之音量就小,传播距离较短。

4、音色

 

音色是指声音的特色,是人对声音产生的一种感觉。

 

声音是由声带的振动发出的,由振动频率最低的一个基音和多个频率不同的泛音组成,泛音组合的状态决定音色的特点。

 

音色分为男女高音、中音、低音,高音的具有明亮、响亮、宏亮、高亢、清脆、尖锐、尖厉、纤细、发扁、紧张等特点,中音具有浑厚、淳厚、宽厚、圆润、丰满、坚实、苍劲等特点,低音具有沉闷、沉重、深沉、悲凉、柔和、沙哑、发暗、干涩、融合、发虚等特点。

 

音色不同,给人的感觉和联想不同,展现的音乐形象也不同。歌手的音色变化越多,其音乐形象就越丰富多彩,演绎歌曲内涵的能力就越强。

5、音质。

 

音质是指音色的质量。

 

音质主要体现在音色的质地感、密度感、力度感、弹性感、纯净度、饱满度、穿透力、光彩性等方面。质地感包括金属感、丝绸感和光泽感等。音质较高的声音听起来优美动人。

6、共鸣。

 

共鸣是不同频率的泛音发生共振的现象,分为胸腔共鸣、口腔共鸣和头腔共鸣。

 

共鸣可以使声音放大,圆润饱满、悦耳动听。

7、气息。

 

气息是唱歌时的呼吸。

 

根据发声原理,声音是靠气息带动声带振动发出的。气息充沛,均匀稳定,换气自然,才能使声音扎实稳定,音色优美。

8、发声。

 

发声技术包括发声方法发声技巧两个方面。

 

发声方法美声、民族和通俗三种。

 

美声唱法是产生于17世纪意大利的一种发声方法,具有音域宽广、音色优美、音区统一、讲究共鸣、气声充沛、富于变化的特点;这种科学的唱法,对世界声乐的影响很大,被欧美各国普遍采用;如席琳迪翁、玛利亚凯利、惠特妮休斯顿等世界级歌唱家的高音化、力度化和花腔化的先进唱法,就是并发扬光大了美声唱法。

 

民族唱法是各民族民间唱法的总称;我国民族唱法具有声音靠前、声情并茂、字正腔圆、神形兼备、载歌载舞、唱表结合、风格突出的特点。

 

通俗唱法具有由感而发、随口可唱、注重感觉、唱法灵活的特点;虽然不像美声唱法和民族唱法那样规范;但有许多歌手融合了美声和民族唱法的优点,形成了比较先进的美、民、通融合唱法。

 

发声技巧 主要有真声、假声、强声、弱声、气声、颤音、挑音、转音、咽音、哑音、怒音、噎音、哭腔等。

 

真声 是声带完全振动发出的声音,共鸣在胸腔,接近于说话时的发声状态。发音自然,音质宏厚结实,咬字清晰, 常用于中、低声区,一般在C1---F2的音域之间。

 

假声 是声带局部振动发出的声音,共鸣主要在头腔。音色飘逸、尖细,需要大量的气息支持,力度的强弱控制比较难,但可以比正常的音域扩大一个八度,所以假声一般用于歌曲的高音区比较省气省力,不费嗓子。唱好假声的关键是发声位置较高,真假声转换光滑流畅,没有裂痕地转换成一种半真半假的混合声,有一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。学院派提出换声区的概念主要是为了解决真假声的过度衔接问题,男声是往真声上掺假声,女声是往假声里掺真声。真假声一上一下,慢慢往中间磨合靠拢,最后混合好了,换声区就磨合好了。真声转假声,就是胸腔向头腔转换。真声和假声示例如下:

 

强声 是用较强的气息和较大的音量来发声。音色透亮高亢,力度感很强。示例如下:

 

弱声 是用较强的气息和较小的音量来发声。声带振动体积小,比较节约气息和嗓子,容易唱出较长的高音。从声音形象来判断,弱声的音量不大,而且可以小到非常小的音量,但是穿透力非常强,可以传很远。从振动动原理来看,弱声唱法要求能够在控制声带做边缘震动频率变化的同时,很好地控制声带的振幅变化。弱声技术难度很高,主要运用于美声,通俗唱法的音量变化靠音响系统来完成,基本不用弱声。轻声细语不等于弱声,它没有穿透力。

 

气声 是以气托声发出的声音。气声结合,音色委婉,包含深情。一般用于速度稍慢的轻吟低唱歌曲中,特别是感叹、缠绵、如泣如诉或窃窃私语的段落,感情表达真切,富有感染力。

 

颤音 是控制气息和声带,使声音产生波动感,起伏感。在唱延长音时,纯粹的拉长,会使声音又直又呆板,用颤音则可令声音松弛、活泼生动,音色圆润悦耳,可增加乐曲的层次感。颤音有很多种,如周华健的颤音幅度适中,不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君,张学友则以大颤见长。

 

挑音 字尾声音向下滑在忽然往上一挑而发出的。周华健歌唱时挑音用的很讲究,很到位。叶倩文唱的《真心真意过一生》、《明月心》等歌曲,每句歌词的结尾几乎都有一个幅度很大的挑音。

 

转音 主要有连音转音、真假转音和口鼻转音三种。连音转音是两个相连的高低音相互转换,要求转换连贯自然,不露痕迹。真假转音是由真声转为假声,使声音有攸远的感觉。口鼻转音是突然把口腔封闭,用鼻腔发音,再断音;周华健、王菲常用这种技巧。例如:陶喆的《爱很简单》。

 

咽音 是美声的一个重要技巧,音色类似于海豚音,尖细、透亮、高亢。咽音流派提出了一种非真非假的声音,有人称之为中声,有人称之为尖音,京剧上称之为堂音,咽音流派称之为咽音。维塔斯、玛利亚.凯利和亚当·洛佩兹是咽音技巧的代表人物。

 

维塔斯的咽音

 

哑音 是略带沙哑的声音。 

怒音 是类似于怒吼时发出的声音。

噎音 是类似哽咽的声音,有悲凉沧桑之感。王杰是的代表人物。

哭腔 是类似于哭泣时发出的声音,给人一种悲伤的感觉,可以增加歌曲的感染力,是一种发自肺腑真挚感人饱含深情的唱法。西方公认的歌王卡鲁索就是用哭腔的感觉在歌唱。

9、咬字。

 

咬字是指汉字声母和韵母的发音。

 

声母是字头,韵母是字腹,收音是字尾。唱歌时对咬字的要求是字头清晰干净,字腹准确到位,字尾恰好落在后一个字之前,做到以字带声和以字行腔。

10、乐感

 

能准确把握歌曲的旋律,与伴奏配合默契,不脱节,不抢拍;旋律是歌曲一个声部的主要曲调,由调式、音符、音高和节奏组成;节奏是音的长短、快慢、停顿。

 



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